內地女演員沒戲拍,為什麼港劇大齡女主卻能霸屏?

本文轉載自娛樂硬糖(ID:yuleyingtang)作者:謝明宏

原標題《有一個地方,中年婦女天天演主角》

內地女演員一過35歲,就很難接到「適齡」角色了。

姚晨在《星空演講》里說「中年危機,無戲可拍」,電影《找到你》的發布會馬伊琍則調侃:「35歲以後女演員沒有戲拍了,我和姚晨是最好的代言。」這話其實不對,內地有限的幾個適合大齡女演員的角色,實在是都讓馬伊琍拍了。別的同齡演員,才真是沒戲可拍。

今年37歲的楊蓉,在《我就是演員》里含淚懇求制片人們多給三四十歲的女演員一些機會。言下之意,她也不想演少女。但除了少女,就是少女的媽,這樣的角色,對還風華正茂的女演員們,也未免太難堪。

別說35了,就連生孩子也能讓女演員半失業。《妻子的浪漫旅行》中,穎兒又自曝生孩子後沒戲拍,為養家糊口特別節儉。所以自己生產後馬上復出瘦身,就連結婚第二天也是趕回劇組拍戲。

國產劇里,女性主角出現了35-45歲的年齡真空,要麼演少女要麼演老嫗,中間階段,不存在的。也不知熟女角色是招惹了誰,分明正是把握自己人生的主角,竟不能成為舞台的主角。

40歲的周迅演《紅高粱》還能被讚少女感,過了四年再演少女時期的如懿,就被部分觀眾嫌棄,後面的適齡戲索性也不看了。難怪大冪冪一直要走「少女」人設,都是國產劇的環境給逼的。

女藝人的中年危機,全球都是這麼個殘酷物語。瑪丹娜也批評過年齡歧視現象:「只要你到了一定歲數,就不能接拍廣告,也不能展示性感。我想問,這是哪兒來的規矩?難道你希望自己沒有老就適時死去嗎?」

眼看國內的「叔圈」崛起,中年男演員都重新成了春閨夢里人。大齡女演員就沒有再崛起、展現「淑女的品格」的希望嗎?

當然有。事實上,就在華人影視圈,不正有這樣一塊我們早已司空見慣的大齡女樂園:

無處不在的年齡崇拜中,港劇成為少見的「清流」。「女人戲」是港劇近幾年熱衷的題材之一。大齡女主強勢霸屏,前有《女人不易做》的姐弟戀,後有《不懂撒嬌的女人》里兩位30+和40+的女主,似乎找到了大齡女演員的正確打開方式。

TVB的大齡女角色們,形象豐富多彩,法醫、警察、律師、空乘行行精英,富有強烈的影響力。她們與男性一樣面對就業的壓力,面臨著紛繁複雜的職場問題。當然,也面對愛情。

這種情況自然有TVB本身藝人陣容熟齡化的影響,但更多恐怕還是香港這個高度城市化社會,對女性形象有著更多包容和拓展。生命若是一襲華美的袍子,它就遠不該被裁剪成單一的樣子。

不撒嬌的女人

2017年在內地討論度平平的港劇《不懂撒嬌的女人》,卻意外助力唐詩詠拿下今年的視後。乍看起來這部劇情節松散,遊走於內地和香港做「婚戀app」的主角們也挺老土,最大的亮點莫過於唐詩詠與宣萱兩位「大齡」女主。

唐詩詠飾演的凌禹勤32歲,在此之前最大的夢想是32歲前出嫁,不做高齡產婦,卻因為遇到花心渣男而夢碎;宣萱飾演的凌敏42歲,是凌禹勤的堂姐,鼓吹不能靠男人,只能靠事業,並揚言已嫁給公司。

這是一個女人不會撒嬌,想要靠自己能力和實力獲得成功的故事。這一在TVB並不陌生的大齡職場女性的題材,和同期內地的「獨立自主大女主」們一比,就顯得難能可貴,並且年齡「寬容」。

演遍了女強人的宣萱,讓多面的凌敏更具層次。凌敏的父母在她出生不久便離婚了,父親以當船員謀生,將她寄養在不同親友家中。凌敏很小便學懂哭也沒人理會,撒嬌只會惹來嘲笑。

凌敏比所有人都努力讀書,以極佳成績考入最高學府。畢業後,考入知名的傲星資產管理有限公司做商場推廣工作。外表強悍的她,內心仍是孤單寂寞怕凍的小女人。最終,為了深愛的男人,她放棄視如生命的事業,與其北上,從頭創業。面對小三的窮追猛打,更重披戰衣一較高下。

帶有雙性氣質,性格豐富而立體的凌敏的出現,呈現了一種完全不同的中年職場女性形象。這是一個具有反叛意識的女性形象。她出身低微,但一心想要改變命運,想要出人頭地。她勇於同男權社會進行鬥爭。

平心而論,《不懂撒嬌的女人》有一種對女性生存狀態的反思,但並不是一部徹底彰顯女性價值的電視劇。雖然女主擁有雙性氣質,不是傳統意義上的女性形象,可其行事邏輯其實都是按照男權社會的標準而來的。而且凌敏最後放棄事業,也學會了撒嬌,似乎又走了大多數人的老路。

《不懂撒嬌的女人》的意義在於,兩位女主在劇中的角色一個30+一個40+。40+的成功女性或女性,處於一個很尷尬的地位,一般很少成為電視劇的主要表現對象。內地電視劇的呈現中,這個年齡段的女性不是陷在上有老下有小的一地雞毛,就是失婚失愛的苦痛女人。家庭是其最主要的舞台,甚少在職場中著墨。

而凌敏這一角色,大量劇情都是圍繞職場展開,讓人耳目一新的同時,也在很大程度上激起受眾的自我認同與心理期待。TVB對於40歲左右女性形象的塑造開掘,給大齡女性電視劇在生存空間上拓展了很多思路。

剩女的自我認知

TVB的職業劇刻畫了一群有著獨立意識的職場女性。她們對於自我的認知更多來源於自己的教育經歷和職業經歷,而非成功或不成功的戀愛帶來的自我審判。

《法證先鋒Ⅲ》中的法醫鐘學心(張可頤飾),是一個典型的大齡剩女(35歲),良好家境和高學歷,工作中的佼佼者,卻一直單身未嫁。外界對於剩女的看法並未影響到學心對自己的認知,生活和工作中的她非常自信,是一個非常知性的熟女。

這類女性是TVB職業劇中的主流女性,如《法網狙擊》中的況天藍、紀慕芝,《沖上雲霄Ⅱ》中的凌卓芝、方芮嘉,《on call 36小時》中的范子妤、洪美雪等。

從她們身上可以看見:少女時堅定執著地追求情感的純真與無懼,熟女時情感破裂的痛苦與迷茫,恢復單身後寄情於工作的孤獨與無奈。自信非凡,堅定追求愛情,是TVB大齡女性情感世界的一大寫照。

《法網狙擊》中性感艷麗、溫柔可人的女秘書祝雙悅(30歲),對檢控官甘祖讚的外形和能力非常滿意,主動出擊,最終成為了祖讚的馬子。但後來雙悅認識古天之後,發現自己對祖讚的感情並不是愛情,於是和祖讚提出分手,並與古天正式交往。清楚自己要什麼,並且敢於迅速做出抉擇。不過這樣的劇情,放在內地劇里,恐怕要被部分觀眾指責三觀。

有意思的是,如果內地拍一部剩女戲,那麼父母逼婚、剩女相親必然是其中的重頭戲。高圓圓主演的《我們結婚吧》就是其中的典型。但在港劇中,類似的情節很少作為重頭戲出現,可能和香港人的普遍晚婚有關?劇中的大齡女們普遍三十幾歲,該幹什麼幹什麼,遇到戀愛就談,感覺不到太多年齡焦慮。

不為年齡過度擔憂,或許與港人的職業精神也有關係。TVB劇所表現的職場重心,不是辦公室里的成功學,而是聚焦主角的職業精神和專業技能——如果一個人確信自己的能力在隨年齡增長,那就仍是一條上坡路,又何來焦慮與猶疑?

《沖上雲霄Ⅱ》中的方芮嘉(37歲),發現了丈夫的背叛,她沒有歇斯底里,而是理性反思,發覺兩人之間沒了愛情,於是果斷離婚,重新開始尋找愛情。劇中並沒有直接表現芮嘉的獨立,而是她的事業有成和善解人意,對於工作遊刃有餘,對於婚姻理性而又果斷。

平靜的離婚所折射出來的,是芮嘉身上潛藏的獨立意識。她從未認為婚姻是禁錮兩個人的牢籠,相愛了便結婚,不愛了就離婚,兩個人都是獨立的個體,都有選擇和追逐幸福的權利。

不徹底的革命

TVB的女性角色獨立堅忍,然而細細想來,仍有太多不徹底之處。但不是內地大女主的「瑪麗蘇」,而是真實複雜的人生選擇與無奈。

《法證先鋒》中,原本去美國追求事業的周奕霏(33歲),卻突然回到了香港,放棄了自己熱衷的職業,去做了一名報紙的專欄作家。這一切的選擇都是因為她想回到已離婚的前夫身邊,卻發現他已有了新的女友。於是女主放下尊嚴,千方百計去接近前夫、懇求前夫。

選擇為事業而離婚時,女主(胡定欣飾)說:「對不起,我選擇了事業……當日你的小粉絲,也好想像你這樣,希望有一天能夠成為人家的偶像」。

拋下美國的事業回到香港,想回到丈夫身邊時,女主說:「我知我錯得很離譜,我幹嘛要從小粉絲跑去當偶像」。

這看似矛盾的行徑,卻是現實中事業女性都在面臨的抉擇,和經常會最終做出的選項。

其實,比男性更無法面對女性野心的,是女性。如果她想做到點什麼,通向她目標的從來不是一條筆直的道路。她不得不左顧右盼,越往前走,似乎失去的越多。

《法證先鋒》里的周奕霏和《不懂撒嬌的女人》中的凌敏,最終都選擇為了愛情放棄事業。 現實生活中的女觀眾、女演員,又何嘗不是如此。內地女演員過早爆發的中年危機,經常也和她們的結婚生子密切相關。婚育期和事業攀升期高度重合,不少人最終選擇了家庭,也就只能面對市場的殘酷。

人過三十,生活和生命才開始逐漸顯露其全部面貌。硬糖君記得格林童話里有一則故事名叫《壽命》。說其他動物都嫌生活痛苦,懇求上帝縮減壽命。唯獨人,懇求上帝在30歲的壽數上予以延長。於是上帝將驢縮減的18年壽命贈與人,30歲快樂生活後,便是18年的「驢生」:勤勤懇懇背負生活重擔,換來的卻是生活的拳打腳踢。

這本是女性一生最富於故事性和複雜性的階段,何以反被棄若敝履了呢?

電視劇中的女性形象,對於觀眾的自我認同有著潛移默化的作用;而電視劇中的女性形象的取向,也在一定程度上傳達著社會對女性的想像和認知。港劇里個性的Madam,優秀的女大狀,稀有的女法醫,這些社會中鮮有的女性形象在TVB中出現,本身就是觀眾的需要。

而內地劇大齡女性主角的缺失,一定程度上說明我們對女性的匱乏想像——她們要麼作為被追求的少女,要麼作為撫育孩子的母親,其獨立生活、自我發展的階段,似乎從來不值一提。

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