好萊塢虛偽的外衣被它剝光了。

憑借《愛樂之城》獲得2017年金球獎和奧斯卡最佳導演獎的達米恩·查澤雷翻身了嗎?

斬獲奧斯卡最佳導演獎的達米恩·查澤雷獲得奧斯卡最佳導演獎的達米恩·查澤雷。

他雄心勃勃的新電影《巴比倫》在今年的奧斯卡上只獲得了三項無關痛癢的技術獎提名:藝術指導、服裝設計和原創配樂。

攝影、表演、編劇、導演等核心獎項沒有提名。

其實看這部片的時候,心里就替他捏一把汗。在展現好萊塢從默片轉向有聲電影拍攝時,劇組被聲音收錄技術折騰得人仰馬翻,瀕臨崩潰的執行導演,沖著一個打噴嚏的猶太籍工作人員破口大罵。其實看這部片子的時候,我就在擔心他。在放映好萊塢從無聲電影向有聲電影拍攝過渡時,劇組被錄音技術折騰得天翻地覆,瀕臨崩潰的執行導演對著一個打噴嚏的猶太工作人員破口大罵。

在猶太人占主導地位的好萊塢,如此明目張膽地向他們開槍,頗有點「吃別人的飯,砸別人的鍋」的味道。

但這不是最重要的。好萊塢不一定能接受的另一個原因是對真實歷史採取了外賣的態度。

影片對20世紀二三十年代好萊塢的展現,尤其是關鍵人物、事件、瞬間,都是歷史上真實發生的,而不是刻意誇張的結果。

比如電影開頭的放縱派對上,一個大胖子正在享受一個小美女的「黃金浴」服務;結果,這個第二天就要拍第一部電影的嬌小女生,被過度興奮的胖子「碾壓」致死。

在好萊塢,這確實發生了。

這個胖子叫羅斯科·阿巴克爾。

*羅斯科·阿巴克爾和女孩子們*羅斯科·阿巴克爾和女孩們

現在,應該沒幾個人知道他了。但說到他的搭檔,無聲喜劇大師查理·卓別林,恐怕大家都知道。

為什麼兩個曾經是搭檔的人,一個至今名滿天下,一個默默無聞?原因在於他的派對強姦殺人醜聞——整個案子,就像在巴比倫拍的一樣。

羅斯科·阿巴克爾被捕後的照片羅斯科·阿巴克爾被捕後的照片。

經過漫長的訴訟,法院裁定羅斯科·阿巴克爾謀殺罪名不成立。

但輿論給了他更有力的二審,導致他的事業斷送,終於在1933年默默無聞地死去——就像女主角的死一樣,報紙的角欄里只寫了幾十條訃告。

如果你對這些八卦故事感興趣,可以從電影中檢索到很多真實的人和故事。

比如瑪戈·伊莉斯·羅比飾演的女主角內莉·拉羅伊,如果你關注過相關評論,肯定有很多人告訴你她的主要原型是克拉拉·鮑,然後講一些和她有關的花邊故事。

克拉拉·鮑克拉拉·鮑

當然,所有與克拉拉·鮑有關的信息都是真的。但我在這里想說的是,大部分都太無聊了,比如他們的出身,精神病母親,以及被問到為什麼隨時可以哭的時候,他們關於家庭的悲慘回答。

不如我們回到電影中,看看女主角Nellie Laroy如何在一個充滿男性目光的世界里,充分利用自己的身體優勢,以求出人頭地。

在電影中,耐莉得到了第一個角色,在酒裡扮演一個風騷的妓女。她所要做的就是在鏡頭中展示她的大腿和內側。

在20世紀二十年代末到三十年代初,使勁兒拍大腿是好萊塢電影招徠觀眾的慣用伎倆,它的開創性人物,就是《巴比倫》開場時,提到的第一個女明星葛麗泰·嘉寶。從20世紀20年代末到30年代初,用力拍打大腿是好萊塢電影吸引觀眾的常用伎倆。其開創性的人物是葛麗泰·嘉寶,第一個女明星在巴比倫開始提到。

葛麗泰·嘉寶葛麗泰·嘉寶

嘉寶在這類作品中最經典的角色是1931年的女巫瑪爾塔。

在這部電影中,嘉寶飾演著名的女間諜瑪爾塔·哈莉。她出場的第一場戲,身著黑色晚禮服,隨著幕布向兩邊拉開,燈光從後面射出來,她那薄紗長裙和玲瓏有致的身材吸引了影院里的觀眾。

《魔女瑪塔》中的嘉寶《魔女瑪爾塔》中的嘉寶

類似的事情在《巴比倫》中也有表現,就是女主角內莉在她主演的第二部戲中故意不穿胸罩,讓本該是第一部女主角的演員抓狂。

這發生在好萊塢,它最初的客戶名叫吉恩·哈洛。是讓·哈洛讓人們的目光從格里塔·賈發起的大腿浪轉移到女明星的乳房上。

達米恩·查澤雷這種不加掩飾的拿來主義,不免讓好萊塢的大佬們心有餘悸:這才過去多少年,就有人敢拿黑歷史當素材,那他們的花邊黑料,萬一被爆出來更快更猛那可怎麼辦?畢竟,德普離婚案還沒塵埃落定,就有人敢拿出來改編。達米恩·查澤雷不加掩飾的拿來主義不免讓好萊塢大亨心有餘悸:才幾年,就有人敢拿黑歷史當素材了。如果他們的蕾絲黑料暴露的更快更猛烈怎麼辦?畢竟,在德普離婚案塵埃落定之前,有人敢拿出來改編。

從追根究底的角度來說,巴比倫的這種趨勢必須被制止,所以提名三個技術獎就是最好的羞辱。

達米恩·查澤雷導演在《巴比倫》片場導演達米恩·查澤雷在《巴比倫》的片場。

當然,以上觀點只是推測。

從價值觀的角度來看,《巴比倫》之所以沒有真正得到奧斯卡的賞識,深層原因應該說是揭開了好萊塢「以夢想的名義做欲望的勾當」的虛假外衣——對於好萊塢來說,《巴比倫》中達米恩·查澤雷講述的故事無異於殺人,殺心。

多年來,好萊塢一直是世界上最大的夢工廠。

它以電影的形式,創造了一個超越現實的美國夢,讓全世界的觀眾興奮不已。

這場夢的核心,就是理想,或者說夢想。這個夢的核心是理想,或者說是夢想。

在它的誘惑下,我們都像《巴比倫》的女主角一樣,覺得可以通過電影做到自己的人生價值。

然而,隨著故事的推進,我們發現奈莉越重要,她就越腐敗。

於是問題就被達米恩·查澤雷甩在我們面前:電影里這群人對電影的愛,到底是源自夢想,還是陰暗的欲望?所以達米恩·查澤雷留給我們的問題是:這群人對電影的熱愛是來自夢想還是黑暗的欲望?

我們太習慣於用高尚的詞語把自己的欲望包裹在底層,把物理的真實目的偽裝成形而上的理想價值。大部分人都有這個毛病,就是看誰比較老實,誰敢承認。

《巴比倫》講述的是,對於那些將欲望誤認為理想的人來說,結果將是多麼悲慘。

電影里的五個主角,每個人都在說自己對電影的熱愛。但他們對電影做的一切,時時刻刻都在讓你懷疑這種熱愛的真實性。電影中的五個主角都在談論自己對電影的熱愛。但他們對電影所做的一切,讓你無時無刻不在懷疑這段愛情的真實性。

更像是他們從電影中得到了一份紅利,然後證明了自己真的很愛這部電影。

就像女主角Nellie,從一開始的瘋狂到最後默默無聞的吸毒致死,她所有的瘋狂和失控都寫在她的台詞里:我叫Nellie Laroy,我已經是明星了。

她所謂的熱愛電影,所謂的電影能讓自己逃離現實世界,說白了無非是人前顯貴的虛榮而已。她所謂的對電影的熱愛,所謂的電影能讓她逃離現實世界,說白了,無非是名人的虛榮心。

片中類似的人還有傑克·康拉德。在他的全盛時期,他認為電影是世界上最偉大的藝術;但當他成為有聲電影時代的棄兒時,他連爭論電影是否偉大的勇氣都沒有,只是拿起一把槍,在浴室里開槍自殺。

這就是巴比倫的獨特之處。不僅讓你看到主角是如何被自己麻痹的,也讓你從那種麻痹的狀態中解脫出來。它向我們展示了主角們激動人心的掙扎,但也向我們展示了這種掙扎背後的空虛。它告訴了我們主角們不可抗拒的熱情,但也告訴了我們在熱情的背後,其實有著說不出的悲傷。

說得更直白一點,像《巴比倫》這樣的好電影,既尊重了主人公自我感覺良好的時刻,也提醒了觀眾,這種良好的自我感覺其實可能是一種錯覺。

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